Gotovi Seminarski Diplomski Maturalni Master ili Magistarski

Због чињенице да опера, супротно другим сценским формама, подразумева певање драмског текста на сцени, музикологија има посебно право на анализу опере. Међутим, то право имају и друге дисциплине, при чему теоретичари не користе музику као циљ, већ као разлог да размотре специфична питања сопствених дисциплина. Тако и музиколози могу да се баве питањима других дисциплина не као својим предметом, већ као разлогом да промисле границе свог музичког објекта. Ми ћемо у овом раду покушати да анализирамо семиолошку конструкцију женског лика Виолете из опере Травијата Ђузепеа Вердија, сачињену од како језичких тако и музичких елемената, карактеристичних за оперу. У наставку овог уводног дела, укратко ћемо се упознати са радњом опере, како бисмо у остатку рада приказали анализу која је централна тема рада.

Травијата (итал. La Traviata) је опера у три чина италијанског композитора Ђузепа Вердија. Либрето је написао Франческо Марија Пјаве према драми Дама с камелијама (фр. La dame aux camélias) Александра Диме. Премијера је одржана 6. марта 1853, у Театро ла Фениче (итал. Teatro la Fenice) у Венецији. Име „травијата“ буквално значи „жена која је залутала“, или фигуративније „она која је посрнула“, што је алегорија на палог анђела, Сатану. Опера је сместа постала веома популарна и налази се на стандардном оперском репертоару.

УВОД 3
1 Литерарни, музички и сценски елементи конструисања лика Виолете у опери „Травијата“ 5
ЗАКЉУЧАК 11
ЛИТЕРАТУРА 13